《庐山松》——李子青照片背后的故

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《庐山松》——李子青照片背后的故事

     《庐山松》（原片摄于1972年，东风相机。此片摄于1976年，135莱卡相机，超广角镜头，两图的视角和现场气氛相似，唯后者右部山景略比原片宽1/4画面）。

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      1974年在《全国摄影艺术展览》会上压轴戏是我的这幅题名为《庐山松》的风光照片，人民日报为此发表了新华社记者的评论文章， 最后一段说：“一些反映祖国大好风光的作品也有所创新，人们饶有兴趣的观看了《庐山松》这幅照片，这庐山松，挺拔苍劲，郁郁葱葱，傲然耸立在悬崖峭壁之间，焕发着青春的朝气，使人看了胸怀开阔。风光照总是寄托着作者的感情……。赞美它那九千个雷霆也难轰，乱云飞渡仍从容的气概”。是的，人民心头的阴霾扫除了，所幸，庐山巍然不动。应该承认我在创作《庐山松》一作时，是受了毛泽东《七律•登庐山》等诗词的启迪而引发的，诗词的原意是借庐山景用犀利的笔锋，以磅礴的气势，战斗的激**情，痛斥当时国内外反动派势力的攻击，表现了毛泽东的胸怀气魄。这幅作品最初是为“人民画报”封底而拍，它还和著名摄影家何世尧的《长城》作为仅有的两幅照片悬挂于中国驻联合国会议大厅，向世人张扬祖国大好江山的雄伟和秀美。
      如果把话题扯远一点，许多人记忆犹新，大略在上世纪的1960年，新华社突然编发了一个署名为李进（业内人都知道她是谁）的作者拍摄的一幅庐山风景照片，与此同时还配发了伟人毛泽东的四句七绝，一时间全国数以千计的大小报刊几乎同时刊登在头版头条。一幅纯艺术形式的风景照片（尽管没有艺术含量）加上一首纯文学形式的诗词，通过政治和权力手段的运作，从一个国家通讯社以新闻的形式发布天下，这在国际新闻史上均系罕见，我虽不是当时编发此稿的直接责任编辑，但它出笼的前后情况还是有所了解。有人质疑是先有诗而后图配之，还是先有图而后诗配之，或两者同时不谋而合，现在都无追究的必要了。当时我们虽知晓稿件的来头不小，但对这幅苍白无力的庐山风景照片的质量私下仍存许多质疑，现在以诗为证，按序仍从四个方面将图解剖之；

第一句：“暮色苍茫看劲松”——暮色气氛不浓、松的形象不典型不完整、劲松之意更是乌有。
第二句：“乱云飞渡仍从容”——画面上无乱云纵迹，缺乏形象语言烘托主题。
第三句：“天生一个仙人间”——仙人洞并不在图中的小山，这无论作为新闻照片还是艺术作品都违反了摄影必须以纪实为第一性的原则。
第四句：“无限风光在险峰”——图中是个小山头，两分钟不费吹灰之力即可登顶，险从何来。纵观以上可以说照片形象是对诗意的践踏。国人不能说什么，也不敢说什么。然有的外电（国际舆论）却反映，看了毛泽东的诗和李进的照片，“不知中国要干什么？！”


      今日忆之，诗是当之无愧的好诗，除诗之外，恐怕当初造就这一事件出笼中的每个环节的当事者都怀有鬼胎。这件事在我的摄影生涯中对我刺激很大，逐埋下了一颗有朝一日欲再创作欲的“种子”。那个曾狂言要把庐山炸平却在他判逃摔死不久后，我正在庐山拍摄旅游图，经过艰辛的实地调查，在当时庐山还未开发的五老峰山巅的峭壁之上，寻觅到图中这颗巍然、飘逸的劲松，其周围的环境又与毛泽东《七律•登庐山》诗中意境几乎天然合一，尽管如此，我仍然怀疑自己那种简单地粗糙地创作浅意识是否十分幼稚；我把盘如铁壁的崖石比作巍然不动的江山；劲松比作伟人；而背景中飞腾于山峦和江湖上空的云雾，则比作时隐时现的斗争形势。越想越着迷、越想越激动，于是一连三天三次拖着抱病的身躯，用绳索捆绑将自己下放至万丈峡谷峭壁的断石上，耐心等待云雾飞腾到最为理想的空间，拍下了这个难忘的瞬间，并且废弃了曾经“古树奇松”老套题目的旧义，第一次响当当取名为《庐山松》。

       时到今天，每当忆起为寻觅诗中意境而在陡立绝壁上下攀登的紧张情景，若稍有闪失，必将粉身碎骨。当然，我也并不认为将强烈的政治内容和祖国优美风光的抒情结合，即是为风光摄影独辟蹊径。但这一尝试和探索已充分证明，这种结合，既非强求，也非不可染。
       通过自己的意匠经营和辛勤探索，好像在身后留下了一个独特的新的艺术世界。它之所以独特，其根本原因在于有一种非常自觉、非常强烈的求新意识在推动着我。“我之为我，自有我在”。

自在人

欣赏佳作，学习

李青

风景广角好，宽广景有深

贺友保

清风2014

摄影新视界 发表于 2015-5-12 16:55
1974年在《全国摄影艺术展览》会上压轴戏是我的这幅题名为《庐山松》的风光照片，人民日报为此发表了 ...

好文章拜读了。

李卫生

大气霸气！精品佳作！

nikon

还是胶片的宽容度高!

王兴远

金陵春梦

噪点.................................