本帖最后由 孙进 于 2017-4-10 11:33 编辑
陈力获奖抗洪照片的人文情怀
——读《猪场之殇》摄影作品
日前，人民摄影报2016年度举办的“均胜电子”杯“美周一图”全国摄影大赛，安徽《皖西日报》陈力的摄影作品《猪场之殇》，摘得“均胜电子”杯“美周一图”全国摄影大赛的年度大奖；随后，该幅作品又夺得“古越龙山杯”人民摄影（2016年度）“金镜头”新闻摄影作品“突发事件类”单幅银奖，充分证明了这幅作品的视角冲击效果和给大家留下的深刻思考。 我们知道抗洪救灾新闻是突发新闻里的重中之重，是新闻摄影作品表现张力和视角冲击力最直接、最重要的现场实录，也是我们记录灾难的重要佐证之一。《猪场之殇》的作品能够打动读者的不是宏大的场面，也不是惨烈的、惨不忍睹的洪灾现场；作者抓取的只是一个养猪场的工人面对不断上涨的洪水，眼看即将被洪水淹没的6000头猪的猪场一角，养猪人和猪的最后告别。我们知道，人们养猪就是为了供宰杀，供应市场之需。但是在洪灾面前，那些没有等到出栏、眼睁睁就要被无情的洪水吞没的猪，这个时候让人陡然心生怜悯：人也好，畜牲也罢，包括建筑物在内，在自然灾害的天灾面前都显得束手无策，人的人性在这个时候被激发了。每个人都有善和恶的两方面，这幅作品的感人之处就是激活了人们善的一面，勾起了人的怜悯和同情之心。 我们再看看这幅作品的画面语言，摄影是减法艺术：洪水中我们不可能把6000头猪都集合起来，所以作者选择了猪舍的一角，身披绿色雨衣的工人站在过膝的褐色的夹杂猪粪的脏水里，10多头被脏水侵泡已经发红的猪，淹得只露出脖子和脊背，显然猪已经被洪水侵泡了很长时间，它们围在工人身边，远处的铁栅栏还有数十头猪成斜线远伸，证明猪舍的规模。特别是近景6头头朝工人成扇形状的猪，工人无奈的表情和牲口求生的欲望，形成画面中心，色彩对比强烈，构图饱满突兀，视角效果明显。 这幅作品没有美感，有的就是洪水来了人们阻挡不住的矛盾心态。一幅好的摄影作品应该是形式和内容的高度统一，以小视角和小事件诠释洪水袭来，人在自然灾害面前流露的真情实感，揭示人的人性光辉，是这幅作品的点睛之处。 | 
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发表于 2017-4-6 11:31:53
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